时尚与流行都不是方旭所追寻的东西，只有永恒的情感才是。将一瞬间的情感凝固在画稿中，通过雕塑还原画稿背后的情绪和状态，这件事消耗了方旭大量的时间与精力，他却乐此不疲。他将为我们带来什么样的作品呢？让我们听听他的心声。

青年雕塑家

方旭

　　毕业于鲁迅美术学院雕塑系，目前工作生活于北京。

　　2010年 所谓伊人·鲁迅美术学院雕塑系“有生命的石头”石雕展（沈阳）

　　2011年 恋空·鲁迅美术学院雕塑系山地画廊艺术当代展 （沈阳）

　　2012年 半个微笑·全国院校优秀作品展 （沈阳）

　　2013年 远方的寂静·鲁迅美术学院毕业展（沈阳）

　　2014年 青春的礼物·亚洲当代艺术展（香港）

　　2015年 羊·树美术馆V时代青年当代艺术展（北京）

　　2015年 来自春天的故事·东方气质中韩青年艺术交流展（北京）

　　2015年 人间四月·中国画院法国卢浮宫卡鲁塞尔艺术展（北京）

　　2015年 远方的寂静·广州艺博会（广州）

　　2016年 独自等待·树美术馆繁星计划（北京）

　　2016年 两线之间·奥尼克斯画廊展（北京）

　　2016年  我在听繁星计划-当代青年艺术家展览（日本）

　　2016年  甜繁星计划-当代青年艺术家展览（韩国）

　　2016年 两线之间-桥·第二届德中青年艺术家发展基金联展（德国）

　　2017年 两线之间·达美艺术中心“非比寻常-梦想塑造”艺术展（北京）

　　2018年 此时月明·达美艺术中心“万物之维”雕塑艺术展（北京）

　　2018年 半个微笑·“艺＋”雕塑艺术三人展（北京）

　　2018年  向天歌·“感知中国法国行中法设计论坛暨传承与创新”主题展览（法国）

　　2018 向天歌·为宅雕塑2018中国青年雕塑家邀请展（山东）

　　2018年  两线之间·时代美学馆方旭个人雕塑艺术展（厦门）

△半个微笑·心中的草原

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　　听说你最近在厦门举办个展，能简单介绍一下吗？

　　这次是一个小展览，展出了《半个微笑》和《两线之间》系列共十多件作品。我本来没有做个展的计划，想等时机成熟、风格更鲜明的时候，让作品更全面地呈现出来。这一次的展览，属于机缘巧合，提前让一些作品露面，我自己也能得到一些反馈，也许明年会在北京推出一个比较完整的个展。

△两线之间·冲

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　　《向天歌》与你的身体线条有关吗？《两线之间》系列的动物被夸张处理，你的出发点是什么？

　　你一说，我才感觉有些关系。我之前只是单纯地想通过《两线之间》传达线的美感，在这个题材里没有传达更多的情感。我不知道这个作品成不成立，但是我想把它跟形体结合，让人看得更舒服。

△两线之间·桥

　　从2015年到2018年这三年，我一直在尝试《两线之间》系列作品的表达。我从最简单的直线关系开始研究，然后是直线与曲线，曲线与曲线，还有螺旋线与螺旋线，于是有了《向天歌》。

△两线之间·向天歌NO.2

　　这种符号性的语言方式特别冷淡，可以传达理性的元素，也可以传达特别感性的元素。我想让大家对似曾相识的动物，产生前所未见的感觉。

　　3

　　《向天歌》这件作品做起来容易吗？两个脖子之间的缠绕会不会很难处理？

　　《向天歌》搭架子的时候非常困难，上完泥以后特别沉，两边儿往下掉，我就在四周都加了铁丝支撑。一圈一圈往上缠，经常有手够不到的地方，很麻烦，断断续续做了将近大半年的时间。

△两线之间·向天歌NO.1

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　　《半个微笑》名字的由来是什么？传达了什么样的情感？

　　我说的半个微笑，其实是我想留给自己一半的微笑。

　　每个人都像演员一样，在大家面前，演出自己很好的一面。但这不是完全真实的自己，我们不想让人看到自己的隐私，所以隐藏起来。把一个人真诚的那一半展现出来，就足够了。

△半个微笑·忧-静

　　《半个微笑》里的人物也不是都在笑，有的作品表现出惶恐，有的表现出悲伤。我想传达情感当中孤独的一面：两个互相依偎的人，物理的距离很近，心理的距离却不一定。

△半个微笑·空-寻

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　　在《半个微笑》之前，你做了很多的尝试，形式、题材跨度都比较大，你是如何考虑的？

　　我比较性情，想到哪就做到哪。我没有固定用哪一种风格去传达我的想法，如果固守在一种风格，一个题材里，会禁锢我想传达的思想和我整个人。所以我想一直尝试下去，不想把自己定位成做某一个题材的人。因此，每个系列的题材不会有太大的相关。

　　但是我的表达方式如出一辙，无论是颜色肌理，还是线条，都算是比较优美，比较符合我的感觉。

△半个微笑·夜-问

　　我现在的新作品也在从架上落地，想让作品跟人有一些互动，跟空间有一定的关系。雕塑就是空间，我想完整地把作品表达出来，需要进一步地完善它。

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　　你想让作品从架上走向更大的空间，那么你会为落地时间太长而感到焦急吗？

　　我其实挺着急，但是我的心告诉自己不能太着急。我要是特别着急地把作品做成影像装置，将作品铺开放大，很容易背离我的初衷。

　　我不担心落地时间的长短，我会逐渐地发展跟我的情感、生活相关的地方，让切面和触角更广泛一些。可以落地的时候，自然而然就落地了。 我不会固定一个题材，让它必须落地，这样大家也不会喜欢我的作品。

△半个微笑·此时明月

　　我现在比较专注于自己的内心情感，不再追逐时尚和流行。往往静下来以后，才能更好的通过作品传达想法和情感。这些细腻的情感，稍有不慎就容易让大家觉得很俗气。

　　我想让作品穿越千年，契机就是要让永恒的情感在作品里面。世界在变，地球在变，人可能也会变，但是人性不会变。

　　这需要不断挖掘自己的东西，把那些美好的瞬间和细节，做到极致。只要我做得好，迟早会有人承认我的作品，会有人被作品感动，从而产生共鸣。

△半个微笑·我是一座小城

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　　你作品的形式语言在主动追求抽象，这是为什么？

　　我在找一个文化坐标，如果一个艺术家没有自己的文化坐标和立场，他就不是一个好的艺术家。我觉得我应该有自己的专题，跟别人有不一样的地方。我也一直在寻找属于自己的形式语言。

　　上千年的雕塑历史，很多题材都被做遍了。只有自己的情感生活有不一样的东西，从其中抓住一个点，再深度挖掘，才会跟前人不一样，跟身边的人不一样。我也不是特意去做，只是觉得自己必须这么做，如果跟大家做的一样，就没有了意义。

△半个微笑·那时花开

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　　据我了解，你在开始半个微笑雕塑创作前，已经积累了好几本有关的画稿。

　　我画了很多，就像我的心情日记一样。当我心情比较不好，或者心情比较好的时候，随手就勾画出来，把我当时的想法和情感定格了。我觉得这是画稿的最大的优势，是雕塑做不到的。

△方旭画稿

　　我最早画的人物形象比较写实，一五一十的把所有结构和细节都画出来。后来觉得该减一减，能省略的都省略了，用一条线的形式把一个形都概括住了。越画越多，越画越熟练的时候，就觉得跟我的心越来越贴近，成为我最想要的形象。

　　把想法转化成雕塑，可能需要很长的时间去打磨上色，会跟我的作品隔一层。有时候，我画的稿比我做的雕塑要好得多，时间久了，感觉会变化，会抓不住。慢慢深入的时候，如果做得不对，我就拆掉，重新照着稿做，等完全一样了，才算完成。

　　9

　　你在创作的时候会遇到什么样的问题？又是怎么处理的？

　　我想完全还原画稿，但是做全身雕塑的时候会忘了回归原稿，这就是我的瓶颈。半身雕塑很容易表达出自己的想法，但是加了腿以后，两条腿往哪放？是站着，还是坐着？这让我很纠结。

　　之前我感觉不自信，想把学院里学的东西全部表现在作品里，虽然做得生动形象，但是情感弱化了。这一点让我觉得矛盾，所以我一直在给作品做减法，去掉影响作品的东西，这样直接传达作品的整个面貌，会更有辨识度。

△狗·旺

　　还有一点，我在画稿的时候状态特别放松，做雕塑的时候却特别紧张。这很矛盾，我很难找到放松的状态，静下心来。

　　今年年初跟朋友一起去邯郸岳州窑烧陶瓷，我做出了不同形式的小狗，觉得特别轻松愉快。然后我想，为什么不把我的新作品做得再自由一点，再放松一点？果然，我很快做出新的作品。

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　　目前这两个系列当中，哪几件作品最符合你的期待？

　　作品就像自己的孩子一样，我不喜欢它，就不会做出来。

　　如果问《半个微笑》系列中，哪一件有代表性，我觉得是《梦微风》，它紧紧地抱着一个人，但是又流走，若有所失的感觉，是我想要表达的关系。

△半个微笑·梦微风

　　至于《两线之间》，我比较喜欢猫，猫的线条非常优雅。猫在特别的紧张的情况下毛会竖立，中间的腰拱起来。我把它夸张化，表达出它的曲线。还有新做的《向天歌》，表现两条螺旋线盘旋在一起的关系，自己相对满意。

△两线之间·圆满

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　　对接下来的创作有什么规划？

　　我的半身像类型作品，刚刚达到让我满意的程度。现在主要的问题，是全身像类型的作品怎么解决，如何让大家耳目一新。我想在明年带着一个全新的面貌，呈现一个展览。

　　我会一直做《两线之间》系列，关于线的形式，我还没有研究透彻，想继续作为主攻的方向。把两个题材做得稍微完善一点，我觉得就够我忙了。

　　还有色彩方面，我的早期作品色彩比较鲜艳，现在的作品比较淡雅。墨分五色，每一个颜色都能画出来千变万化的东西，单单是黑白灰之间的变化，就够我琢磨了，所以我想现在的系列作品就以这个颜色为基调，做得淡雅一点。

△半个微笑·喜欢你是静静的

　　我有一位观众，在上次展览中，他留了一段话，让我特别感动。有观众这样表达对我作品的看法，我特别开心，因为我们产生了互动和共鸣，也特别感谢他喜欢我的作品。

　　我以我的方式活着，

　　穿越辽阔的时空，

　　最本真的姿态，

　　凝固时光与日月山川，

　　灵魂的幻化与万物合一。

--贵州凯里黄平·杨菁

​△半个微笑·那是清风拂过